Centenario de la Unión Postal de las Américas, España y Portugal.
La Unión Postal de las Américas, España y Portugal tiene como misión ser la organización integradora de los objetivos comunes de los países o territorios miembros, en lo referente a temas postales y no postales que tiendan a la modernización de los servicios postales básicos, por medio de la ejecución de proyectos individuales, bilaterales y colectivos, que garanticen la integración territorial, la mejora continua de la calidad y el desarrollo y modernización de procesos administrativos, operativos y legales. http://www.upaep.com.uy/
Fecha de emisión: 19 de marzo de 2011 Valor: $8
Además de la Argentina, muchos otros países miembros emitieron sellos con esta temática. Algunos de ellos son:
Emisión de Brasil
Sobre primer día de República Dominicana
Emisión de Ecuador.
Emisión de Guatemala
Emisión de México
Emisión de Paraguay.
Emisión de Perú
Emisión de Uruguay
Son las que he visto hasta hoy, si alguien conoce otro país que haya emitido esta temática, le agradecería que me lo indique. Sin embargo, no todas estas emisiones han salido como se esperaba. Una de ellas presenta un terrible e incomprensible error de diseño, que seguramente quedará entre los más notables de la historia de la filatelia. Es tan sencillo de encontrar, que al primer lector en descubrir el error, y señalarlo en los comentarios de este post, recibirá un premio sorpresa. ¿Ya lo viste?
Esta nueva serie dedicada a Artigas, reproduce la imagen del prócer de una pintura de Luis Queirolo. Fue emitida entre 1939 y 1960, como vemos muchas veces simultáneamente a la anterior. Esta serie consta de 6 emisiones diferentes, afortunadamente fácilmente distinguibles entre sí.
1ª Serie (1939-43): El fondo tras la cabeza de Artigas es blanco. Dimensiones: 16x19mm (hasta el 15c), 24x30 mm (1p y más) Dentado: 12,5 Impresión: Litografía en la Imprenta Nacional de Montevideo.
Artigas de Queirolo - Primera Serie: Fondo blanco
2ª Serie (1940-44): Repite los colores de la anterior, pero el fondo es rayado. Dimensiones: 17x21 mm. Dentado: 12,5 Impresión: Litografía en la Imprenta Nacional de Montevideo. Pie de imprenta: "IMPRENTA NACIONAL", a la derecha.
Segunda serie: Fondo rayado.
3ª Serie (1948-51): Fondo rayado, pero con colores cambiados y algunos valores nuevos. Dimensiones: 17x21 mm (hasta el 50c), 18x22 (1 peso) . Dentado: 12,75. (En varios valores existe la variedad de dentado 11) Impresión: Litografía en la Imprenta Nacional de Montevideo. Pie de imprenta: "IMPRENTA NACIONAL", a la derecha (Excepto el 8c).
Tercera serie: Fondo rayado, colores cambiados.
4ª Serie (1953): Un sólo valor (2 pesos) sobre fondo blanco. Dimensiones: 23x29mm. Dentado: 11,25 Impresión: Litografía en la Imprenta Nacional de Montevideo. Pie de imprenta: "IMPRENTA NACIONAL", centrado.
5ª Serie (1958-1961): Dos valores, 5 milésimos y 50 centavos sobre fondo rayado. Dimensiones: 17x21mm. Dentado: 11 Impresión: Litografía en la Imprenta Nacional de Montevideo. Filigrana: El 50c presenta filigrana Sol Grande ROU
6ª Serie (1960): Un sólo valor (2c) sobre fondo rayado Dimensiones: 17x21mm. Dentado: 10,75 Impresión: Litografía en la Imprenta Nacional de Montevideo. Filigrana: Sol Grande ROU
Sexta serie - Único valor. A la derecha, vista de la filigrana desde el dorso.
El único color que podría confundirse entre diferentes series es el 8c (rojo en la segunda, carmín en la tercera). Afortunadamente, en la tercera serie, el 8c tiene el pie de imprenta centrado, por lo que es fácilmente reconocible.
Valores de 8 centavos. 2ª serie en color rojo y pie de imprenta a la derecha. 3ª serie en color carmín y pie de imprenta al centro.
La tercera serie, presenta varios valores en dentado 11 (dientes prolijos y mucho más grande)
Ejemplares de la tercera serie con dentado 11. El 3c, con borde de hoja.
Asimismo, es la más abundante y presenta numerosas variedades de impresión.
Algunas variedades de impresión: 2c con raya blanca sobre el pelo, 3c con marco cortado sobre la "P" de "República", 3c con trébol izquierdo de dos hojas, 3c con doble impresión, 7c con "L" de "República" cortada.
Agó Paéz Vilaró nació en Montevideo, Uruguay, el 10 de diciembre de 1954. Su inclinación por el arte le llegó desde pequeña, motivada por el clima de atelier y de trabajo, junto a su padre, Carlos Paéz Vilaró.
Estudios realizados: Estudia Bellas Artes durante dos años en Bs. As. Argentina, en Sao Paulo Brasil, y en Uruguay en diferentes talleres.• Cerámica con Jaime Nowinsky• Talla en madera con el profesor Javier Nievas• Teatro, 2 años en el Centro de Estudios teatrales (CET).• Talleres de Pintura con los profesores: Vicente Martín, Cléber Lara, Guillermo Fernández, Martín Rodríguez.
Mandalas En el año 1997, realiza una entrevista para el libro de 5º año de escuela primaria donde da a conocer su innovadora técnica con los mandalas, un trabajo nuevo para el Uruguay y la enseñanza en escuelas y colegios. En Pando, realiza junto a la profesora Rosana Portal varias exposiciones, murales y talleres, convirtiéndose Pando, en una de las ciudades pioneras en el trabajo con los mandalas.• 1998 - Expone en taller de Casapueblo• 1999 - Presenta la Carpeta de “Canalización de Mandalas en Casapueblo.• 2000 – Dicta talleres de mandalas “Canalizando la Creatividad” con el fin de colaborar en el crecimiento personal.• Realiza talleres de Mandalas en diferentes escuelas, y colegios de todo el país, Liceo Francés, donde ella misma se formó, Colegio Alemán, talleres para maestras, jóvenes y niños. También realiza varios talleres en Argentina.Realizo varios dibujos y cuadros para la colección de los cuadernos Papiros, cuadernolas que se reparten por todo el país, y en cuya colección se enseña a trabajar con la vibración y la música de cada color, colaborando así con la enseñanza del Uruguay.
Caminos:Ago recorre por primera vez el Camino de Santiago a pie y ese camino de 840 km marca el rumbo de su vida, comienza a descubrir su viaje interno, realiza con este motivo varias exposiciones y charlas ilustrativas, en el año 2001, es invitada por el Presidente de la Xunta de Galicia don Manuel Fraga Iribarne para presentar el libro “Buscando mi Estrella” por el Camino de Santiago de Compostela.En el mismo año realiza su segundo “Camino de Santiago”, esta vez tomando fotografías para luego realizar una exposición, dedica el año entero para comunicar esta experiencia y crea en Uruguay el “Camino al Interior”, un camino que recorre el Uruguay a pie con la idea de unir América a través de los caminos de nuestros indígenas, camino que aun se esta marcando y que se han recorrido hasta ahora 300 km. Luego en el 2004 vuelve a Compostela a pie, esta vez en compañía de sus hijos, experiencia maravillosa que la conecta con los jóvenes peregrinos. Luego, decide recorrer los caminos de América del Sur, como ya lo había hecho años anteriores al Brasil, recorriendo el camino Del Emperador, el camino Del Café, y un trozo del camino De La Fe, ahora viajó a Perú donde pudo concretar el sueño de conocer la ciudad de Cuzco y hacer a pie el camino Del Inca, viaje que marca su arte, volviendo su inspiración a las raíces de la pacha - mama.
Pintor y Maestro de arte. Nace en Montevideo en 1874. A los 17 años de edad se radica en Barcelona donde realiza su formación artística.
Se destaca como uno de los principales impulsores de la vida artística e intelectual de Barcelona participando del movimiento Noucentista Catalán, basado en un retorno al clasicismo y al arraigo en la tradición mediterránea. En 1917 publica su libro El descubrimiento de Sí Mismo. En 1920 comienza un periplo que lo llevará por Nueva York, Italia y París, donde se establece en 1928. Se relaciona con los principales exponentes de las vanguardias; junto a Seuphor y otros artistas abstractos crea el grupo y la revista Cercle el Carré. Elabora su sistema estético-filosófico; el Universalismo Constructivo , un arte construido en base a los principios de proporción, unidad y estructura. En 1934 regresa al Uruguay con el ideal de impulsar un arte propio e inédito para el continente americano bajo los postulados de la doctrina Constructiva. Realiza una intensa labor didáctica dictando más de 500 conferencias sobre arte y estética. Reanuda la publicación de Círculo y Cuadrado, construye el Monumento Cósmico Constructivo en granito, edita varios libros, entre ellos Estructura , La Ciudad sin Nombre , La tradición del Hombre Abstracto y Universalismo Constructivo . Pinta la serie de retratos constructivos Hombres Héroes y Monstruos. En 1942 se forma el Taller Torres García, un taller de trabajo y enseñanza colectiva, donde hace transitar a sus discípulos el camino del arte, no por la sola imitación de las formas externas, sino enfrentando los más íntimos problemas del quehacer artístico, con la consigna de que el artista es primero un hombre, y que se debe Ser para Hacer. Es así que forja una escuela pictórica uruguaya y americana con identidad propia; La Escuela del Sur , que permanece como uno de los más consistentes movimientos artísticos del SXX.
Esta serie muestra un busto de Artigas realizado por Juan Manuel Blanes, y fue emitida entre 1928 y 1949. Se realizaron ocho tiradas de la misma, pero en la mayoría de los casos, son fácilmente distinguibles una de otra.La primera gran distinción que puede hacerse es por el sistema de impresión. Las impresas en Waterlow & Sons fueron realizadas mediante el grabado, lo que le da al diseño una mayor nitidez, y cierto relieve en la parte impresa. Las impresas en Uruguay, fueron hechas mediante litografiado, lo que les da un aspecto más difuso y una impresión totalmente plana al tacto.
Diferencia entre las impresiones por grabado (Waterlow & Sons) y Litografía (Imprenta Nacional)
Con estas diferencias y el pie de imprenta, ya es posible separar unas de otras. Las de Waterlow & Sons no presentan mayores problemas, ya que poseen diferentes colores, excepto quizás las de 3c (oliva - verde amarillento - verde esmeralda) que se ilustran aquí abajo para despejar dudas.
Estampillas grabadas de 3c en color oliva (1ª), verde amarillento (2ª) y verde esmeralda (7ª)
Las de la Imprenta Nacional pueden presentar alguna confusión para distinguir la 5ª de la 6ª serie. Si no puede medirse el dentado que las diferencia, debe recurrirse a un detalle más sutil. En las guardas que se ubican arriba y abajo del valor, la 5ª serie posee 7 puntos blancos a cada lado, mientras que la 6º serie sólo posee 6. Otra diferencia fácilmente visible se encuentra en el marco superior izquierdo, al costado de la palabra "DEL"
Diferencias entre las estampillas de la 5ª serie (14 puntos) y 6ª serie (12 puntos).
Estampilla de 6ª serie con la variedad "Marco superior roto".
Fragmento de sobre que combina una estampilla Waterlow & Sons (7ª) y una de Imprenta Nacional (6ª).
Pie de imprenta: Waterlow & Sons de Londres.Dentado: 12 ½ Tipo de Impresión: Grabado Valores: 3c verde amarillento, 5c oliva, 7c carmín, 8c marrón, 10c rojo naranja, 12c azul, 17c violeta, 20c castaño, 24c naranja amarillento, 36c verde oliva, 50c negro azulado, 1p marrón, 2p carmín, 3p negro, 4p verde oliva, 5p rojo naranja, 10p azul violáceo, 10p carmín Tamaño: 3c - 50c: 16x19mm; 1p - 10p: 24x28mm
3ª Serie (1932):
Pie de imprenta: Imprenta Nacional. Dentado: 11 Tipo de Impresión: LitografiadoValores: 15m negro grisáceoTamaño: 16x19mm
4ª Serie (1934):
Pie de imprenta: Casa A. Barreiro y Ramos S.A. Dentado: 12,5 Tipo de Impresión: LitografiadoValores: 50c marrón oscuroTamaño: 16x19mm (márgenes anchos)
5ª Serie (1935): "14 puntos"
Pie de imprenta: Imprenta NacionalDentado: 11 Tipo de Impresión: Litografiado Valores: 5m marrón claro, 1c violeta, 5c verde azulado, 1p marrón, 2p azul, 3p negro. Tamaño: 5m - 5c: 16x19mm; 1p - 3p: 22x28mm.
6ª Serie (1936): "12 puntos"
Pie de imprenta: Imprenta Nacional Dentado: 12,5 Tipo de Impresión: LitografiadoValores: 5m marrón claro, 2c marrón oscuro, 2c verde, 5c verde azulado, 5c azul, 12c azul, 20c rojo carmín, 20c castaño, 50c marrón grisáceo. Tamaño: 5m - 5c: 16x19mm; 1p - 3p: 22x28mm.
7ª Serie (1943):
Pie de imprenta: Waterlow & Sons de Londres. Dentado: 13 ½ Tipo de Impresión: GrabadoValores: 5m naranja, 1c azul violáceo, 2c castaño rojizo, 3c verde esmeralda, 5c violeta negro Tamaño: 16x19mm
8ª Serie (1949):
Pie de imprenta: Imprenta Nacional Dentado: 12,5 Tipo de Impresión: Litografiado Valor: 20c violeta Tamaño: 16x19mm (márgenes anchos)
Here's what could have been a nice cover, but there are so many things wrong with it:
1. The envelope size is huge! 2. The makeshift "Carta Priotaria" label is of low quality 3. The postal workers in the Philippines decided to write their storage number "02700" in big, bold permanent marker 4. The address is not handwritten
Well, what can you expect from a non-collector, right? This was sent by an eBay member.
Just thought I might share it anyway.
About the stamps, besides the two Olympics stamps on the right (which were carelessly affixed crookedly and with no seeming care for aesthetic spacing), there are some stamps that show Uruguayan festivals.
Three of the stamps feature Fermina Gularte (known better as Martha), who was a well-known Black Uruguayan dancer and showgirl in the Montevideo Carnivals.
The vignette features the "Desfile de Llamadas," (lit. Sp. "Parade of the Calls"), which is a festival held every year in February. Part of the festivities is a competition, for which contending groups rehearse during much of the year to participate in one of the most popular fiestas in Uruguay.
The name "Llamadas" has its origins in the nineteenth century when the slaves of black used drums to communicate.After abolition of slavery in Uruguay, this practice continued as a tradition between different families. who would come out and share time together.It is one of the purest manifestations of Afro-Uruguayanculture.
Esta conocida serie ha sido la emisión corriente de Uruguay en la década de 1920. Ha tenido cinco tiradas diferentes, las cuales son fácilmente diferenciables gracias a sus Pies de Imprenta. 1º Serie (1923):
Filigrana de la 1ª Serie. La imagen está modificada para poder verlo con el escáner. En la mayoría de estas estampillas, puede verse fácilmente a simple vista.
Pie de Imprenta: No posee. Filigrana: Caduceo. Dentado: 12 1/2 Dimensiones: 22 x 18 mm.
2ª Serie (1924-25): Pie de imprenta: A. BARREIRO Y RAMOS (A la derecha) Filigrana: No posee. Dentado: 12 1/2 Dimensiones: 21 x 17 mm.
3ª Serie (1925-26):
Filigranas de las tiradas 3ª a 5ª. (El texto completo dice REPÚBLICA O. DEL URUGUAY en cuatro líneas)
Pie de Imprenta: IMPRENTA NACIONAL (en el centro) Filigrana: Letras Dentado: 11 1/2 (También 11) Dimensiones: 21 x 17 mm.
4ª Serie (1926-27):
Pie de imprenta: IMP. NACIONAL Filigrana: Letras Dentado: 11 1/2 Dimensiones: 21 x 17 mm.
5ª Serie (1927):
Pie de Imprenta: IMP NACIONAL (a la derecha) Filigrana: Letras Dentado 10 1/2 - 11 Dimensiones: 21 x 17 mm.
Ejemplares con el pie de imprenta total o parcialmente en el borde superior de la estampilla, debido a un dentado defectuoso. En la segunda estampilla, debería mostrarse el pie de imprenta arriba también, pero no se ve. Posiblemente sea de la primera línea de la hoja, que no tiene otra estampilla arriba.
En muchas estampillas de estas series, el pie de imprenta no es visible, debido a un matasellos muy fuerte o un margen muy estrecho. En esos casos se debe tener en cuenta las demás características (filigrana, dentado, dimensiones) para determinar la serie a la que pertenece.
Precaución: La mayoría de las emisiones de esta serie impresas en color rosa o salmón fueron hechas con tintas a la anilina, que se disuelven en agua, por lo que se debe tener extremo cuidado al lavarlas.
Espero que les resulte útil esta guía; es una forma muy sencilla de distinguir cada serie y no está adecuadamente explicada en la mayoría de los catálogos.
La idea de Jules Rimet tomó forma de Campeonato Mundial en 1930 y, como había ocurrido ya en los Juegos Olímpicos de 1924 y 1928, el máximo escalón del podio fue para Uruguay.
Montevideo construyó en 9 meses el magnífico estadio Centenario, ya que festejaba los 100 años de la Constitución de 1830, y allí venció en una final 100% rioplatense a los argentinos.
En 1930 no se emitieron estampillas específicas para el Mundial, pero sí se aplicaron matasellos conmemorativos como este.
ITALIA 1934
Bajo la inquisidora mirada de Benito Mussolini, Italia tenía que ganar su mundial. Y lo hizo, derrotando en la final a Checoslovaquia. La Squadra Azzurra que hacía el saludo fascista antes de cada partido, se reforzó con cuatro argentinos: Luis Monti, Raimundo Orsi, Enrique Guaita y Atilio Demaría.
El primer mundial durante el cual se emitieron estampillas fue Italia 1934. En esa ocasión el país organizador emitió series para la península y para sus colonias.
FRANCIA 1938
El Mundial se iba a hacer en la Argentina pero volvió a tener sede europea. En disconformidad, los sudamericanos desistieron: sólo jugó Brasil. Y en medio de una Europa convulsionada que ya olía a pólvora, los italianos volvieron a quedarse con el trofeo tras derrotar a Hungría. Austria, que era el mejor equipo del mundo, había sufrido la anexión a la Alemania de Hitler y sus cracks de "Wunderteam" fueron obligados a vestir la camiseta con la swastika.
BRASIL 1950
La fiesta se montó con el escenario "mais grande do mundo", el estadio Maracaná: todo estaba preparado para ver a Brasil campeón mundial. Pero el orgullo y la garra de once uruguayos pudieron más que la multitud interminable y se llevaron la Copa que desde ese año llevó el nombre de su creador: Jules Rimet.
Argentina, que tenía la generación de futbolistas más brillantes de su historia, no participó por decisión propia.
Durante los mundiales siguientes, se mantuvo dicha tradición, siendo el país organizador el único que emitía estampillas celebrando el mundial.
SUIZA 1954
Argentina tampoco asistió al primer Mundial televisado. A excepción de otro gran torneo de los uruguayos, casi toda la Copa fue regida por los europeos, que impusieron su mayor poderío físico. El mejor equipo era Hungría, pero en la final de Berna cayó ante Alemania Federal: la mecánica germana se impuso a los violines magyares.
En algunos casos, también emitió estampillas el equipo campeón, luego del mundial.
SUECIA 1958
El regreso de Argentina a la competición derivó en "el desastre de Suecia". La celeste y blanca sucumbió ante la preparación física de los europeos, pero Brasil y su fútbol lujoso pudieron más que los atletas. Claro, tenía a un garoto de 17 años que deslumbró al mundo: hacía lo que quería con la pelota, y el balón le obedecía. Su documento dice que se llama Edson Arantes do Nascimento, pero desde ese año el planeta lo idolatró con cuatro letras: Pelé.
En Suecia 1958, la Unión Soviética jugó por primera vez un Mundial, y emitió estampillas conmemorativas. Serían las primeras estampillas mundialistas no emitidas por el organizador ni por el campeón de un torneo.
CHILE 1962
Después del terremoto más devastador de la historia, Chile se levantó de sus ruinas para darle la bienvenida al mundo. Pero en el césped no hubo cortesías: fue el Mundial más violento de la historia; los lesionados se contaron por decenas. Argentina volvió a despedirse en la primera ronda y la final de Santiago vio de nuevo un choque de estilo: la potencia de Checoslovaquia vs. el samba de Brasil. Y otra vez hubo carnaval.
En Chile 1962, varios equipos siguieron la idea de la URSS, y a las estampillas del organizador y del campeón, se sumaron las de Paraguay, Bulgaria, Albania y Mongolia. En estos dos últimos casos, los países ni siquiera habían participado de las eliminatorias.
INGLATERRA 1966
Un siglo después de haber inventado el jugo más maravilloso del mundo, los ingleses montaban la fiesta mundialista en casa. Y no se les escapó ningún detalle: para que esa fiesta sea tal, tenían que ganar la Copa. Y lo hicieron después de eliminar con polémica a la Argentina, despachar al Portugal de Eusebio y derrotar a Alemania Federal en la final disputada en un Wembley repleto. ¿Que el gol de Hurst no fue? Eso quedará para la historia, porque el trofeo se quedó en Londres.
MEXICO 1970
El imponente estadio Azteca estaba recién contruido y no era un marco para cualquiera. Quizá por eso, Brasil jugó el fútbol más fantástico visto hasta entonces, con un quinteto formado por Gérson, Jairzinho, Tostão, Pelé y Rivelino que enamoró a los fanáticos de todas las geografías. Fue demasiado para Italia en la final, y con la consagración majestuosa de Pelé llegó el tricampeonato, lo que le dio a Brasil el derecho de conservar la Copa Jules Rimet para siempre.
ALEMANIA FEDERAL 1974
Si la historia la escriben los que ganan, eso quiere decir que hay otra historia: el Mundial del '74 sirvió para la conquista germana de la nueva Copa FIFA, pero en el corazón de los aficionados quedó para la eternidad la "Naranja Mecánica" de Holanda, un equipo que hizo del fútbol un arte, que conjugó estética con velocidad y le sumó definición. En la final jugada en Munich cayó ante el anfitrión, pero se ganó una página dorada en la historia del fútbol.
De allí en adelante, la cantidad de países emisores se multiplicó. Fueron 24 en Inglaterra 66, 28 en México 70, 40 en Alemania 74. En éste último mundial, Haití emitió una serie de estampillas celebrando que sería sede de la final de las eliminatorias de Norte y Centroamérica. Ya no sólo los mundiales, sino también las eliminatorias comenzaban a aparecer en estampillas.
ARGENTINA 1978
En medio de la dictadura Argentina celebró la Copa del Mundo con un equipo excepcional comandado por César Luis Menotti. En un clima fuertemente militarizado, la FIFA miró para un costado y se sumó a la fiesta del pueblo que celebró ruidosamente cada victoria celeste y blanca. En la final disputada en el estadio Monumental de Buenos Aires, Kempes y compañía pudieron más que la poderosa Holanda y saldaron una deuda que el fútbol argentino tenía con su rica historia.
Para el mundial 78, Argentina emitió varias series, cubriendo varios aspectos del Mundial: Sedes, Países participantes, etc. Ya eran 50 los países que emitían estampillas para el evento. Kenya, Uganda y Tanzania realizaron estampillas con el mismo diseño, cambiando sólo el nombre del país.
ESPAÑA 1982
¿Se puede dar nada y recibir todo? Suena injusto, y esa fue la sensación que perduró luego de que Italia se alzara con la copa luego de vencer a Alemania Federal en la final llevada a cabo en Madrid. El campeonato había tenido muy buen fútbol, tribunas emocionadas, partidos inolvidables, pero el campeón fue un equipo de juego apagado, mezquino y oportunista.
Argentina, todavía golpeada por la Guerra de Malvinas, se despidió en la segunda ronda.
MEXICO 1986
¿Lo habrá sabido algún ancestro azteca? Porque al estadio de la capital mexicana no le alcanzó con ser testigo de la coronación de Pelé: 16 años después volvió a sacudirse con un nuevo genio del fútbol mundial, también llegado desde el sur: Diego Maradona. Bajo su luz, Argentina fue todopoderosa, humilló a los ingleses, enloqueció a su gente y en una tarde de junio volvió a reencontrarse con la amada Copa al derrotar a Alemania Federal.
ITALIA 1990
Extraña paradoja: el país del arte, la estética y la belleza juega el fútbol más aburrido y calculador del planeta. Y así fue también todo el torneo. Pocos goles, desempates por penales y una final en Roma repetida a la de cuatro años atrás. Pero esta vez los germanos pudieron más que la apagada y golpeada selección argentina, a la que no le alcanzaron los destellos de Maradona y las manos mágicas de Goycochea.
La cantidad de países emisores siguió incrementándose en los campeonatos posteriores, sumándose países pequeños y de poca o ninguna tradición futbolística.
ESTADOS UNIDOS 1994
El fútbol se disfrazó de soccer y viajó a USA para vivir su "sueño americano". Como en 1970, la final la jugaron brasileños e italianos. Romario de un lado, Baggio del otro, hacía presagiar una definición vibrante en Passadena, cerca de Los Angeles, pero no: el 0-0 no se rompió y por primera vez una Copa se definió desde el punto del penal. La puntería de Brasil hizo posible el tetracampeonato, mientras Argentina todavía lloraba la suspensión de Maradona por dopping.
FRANCIA 1998
Por suerte la belleza de París contagió a su selección, que desplegó un fútbol armonioso, atractivo y a la vez efectivo. Holanda se vengó de Argentina en los cuartos de final, pero a la final llegaron los dos mejores: Francia y Brasil. Si los galos soñaban ser campeones del mundo, tenían que demostrar que podían ante el equipo más temido, y con los destellos de un Zidane superlativo pusieron de rodillas al gigante verdeamarelo.
JAPÓN/COREA DEL SUR 2002
El primer Mundial en suelo asiático dejó un sabor amargo para los argentinos: fueron como candidatos y se volvieron en primera ronda, con el ego pisoteado. La tecnología japonesa competía con la coreana, era un torneo de lujo, pero el fútbol lo pusieron los de siempre. Y en la final, en Yokohama, Brasil superó a Alemania y sumó su quinta conquista.
Ante tantas emisiones, los países deben realizar estampillas cada vez más vistosas para llamar la atención de los coleccionistas. Para el Mundial 2002, los 7 países que habían salido campeones del mundo alguna vez, realizaron una emisión conjunta, llamada "Campeones del Mundo del Siglo XX"
ALEMANIA 2006
Ronaldo confirmó su endiablada capacidad y se erigió como máximo goleador de la historia de los Mundiales, al llegar a 15 tantos. Pero Francia se despertó y eliminó a Brasil, mientras Italia resurgía de su juego anodino y terminaba con el milagro alemán. Así, en la imponente final disputada en Berlín, el arte francés igualó con la eficacia italiana y tuvieron que llegar a los penales, donde los ragazzi de Cannavaro sumaron su cuarta estrella.
SUDAFRICA 2010
Por primera vez el continente negro es escenario de la fiesta del fútbol en un Mundial record: de participantes desde la eliminatoria, de televidentes, de sponsors, de millones de dólares... Todos datos que serán anecdóticos cuando en Johannesburgo se largue a rodar la pelota entre Sudáfrica y México.
Para el presente mundial, se estima que más de 150 países emitirán estampillas alusivas. Este tipo de emisiones está más controladas, y para ser estampillas "oficiales" (y poder utilizar el logo del Mundial), es necesario contar con una autorización de la FIFA.
La Argentina ha emitido estampillas mundialistas desde 1978, el diseño más común han sido caricaturas de jugadores vestidos de los países participantes del grupo en el que juega nuestro país.
Nuestro país ha emitido series en 1978 y en 1986 para festejar los campeonatos obtenidos. Si bien, no figura en el Plan de emisiones para este año, esperemos que sea necesario agregar al mismo estas estampillas "no previstas".
Emisión de Brasil
Sobre primer día de República Dominicana
Emisión de Ecuador.
Emisión de Guatemala
Emisión de Paraguay.
Emisión de Perú
Emisión de Uruguay
